Разработка дизайна и отделка помещений природными материалами

Меню


Мозаика


Деревянная мебель


Огонь украшает


return_links(); ?>

Мастичная инкрустация


Мастичную инкрустацию изготавливают следующим об­разом. В древесине вырезают гнездо, в которое согласно эскизу приклеивают вставки и заливают мастикой. Масти­ка может быть разных цветов. Мастику готовят из клея, наполнителя, пигмента и пла­стификатора. Клей может быть глютиновым (мездровым, костным или рыбным), казеиновым или полимерным (эпок­сидным). Наполнителями могут служить печная сажа, глина, мел, цемент, толченый кирпич. К пигментам относят сухие по­рошковые красители или готовые краски - гуашевые, тем­перные и другие. Печная сажа служит одновременно наполнителем и пигментом. Она делает мастику насыщенного черного цвета, который при желании можно сделать более мяг­ким, добавив в мастику гашеную известь, мел или зуб­ной порошок. Белую мастику получают из мела, розовую - добавкой в белую красной краски, голубую - добавкой синей и т. д. Мастика, наполнителем которой служит глина, может быть коричневого, палевого, серого и оливкового цвета, в зависимости от количественного соотношения составных. А если наполнитель - порошок красного кирпича, цвет мастики получают красно-оранжевый. Для приготовления мастики комки глины, кусочки крас­ного кирпича, мела толкут в ступке и просеивают. В старину кирпичный порошок получали так. Кирпичи хорошо просушивали на солнце или в русской печи, затем раскалывали пополам и терли одну половинку о другую. На подложенной внизу тряпице довольно быстро вырас­тал холмик из мельчайшей кирпичной пыли, которую не нужно было даже просеивать. Пластификатор делает мастичную массу более пластич­ной и предупреждает растрескивание при твердении. В мастиках с использованием глютинового и казеинового клея роль пластификатора выполняет глицерин, а эпок­сидного - дибутилфталат, который продают в комплекте с клеем. Вставки могут быть из кости, пластмасс, перламутра, линолеума, стекла, металла и других материалов. После того как мастика на основе глютинового или казе­инового клея полностью затвердеет, для увеличения влаго­стойкости производят ее дубление специальными квасца­ми, например хромовыми, применяемыми в фотографии и кожевенном производстве. Дубление производят следую­щим образом. Смачивают в растворе квасцов чистую тряп­ку и расстилают ее на поверхности инкрустации. Через 5 - 10 мин тряпку снимают и хорошо просушивают набор. Заключительным этапом работы является шлифовка на­бора шлифовальной пастой. Ее наносят на кусочек замши, наклеенной на деревянный брусок, и шлифуют. Вместо зам­ши можно взять сукно. Для придания инкрустации стеклянного блеска, ее вы­лащивают сухим хвощом, мочалом или морской травой, а также тонкими стружками древесины лиственных пород. Образцы изделий с мастичной инкрустацией можно уви­деть в Оружейной палате Московского Кремля. Мастера Оружейной палаты в XVII в. создали свой, так называемый московский стиль инкрустации, отличающийся непов­торимым своеобразием. Для него характерно сочетание ма­стики с перламутром и слоновой костью. Прочность слоновой кости позволяла вырезать очень сложные вставки, изображавшие оленей, львов, грифонов и даже целые сказочные сценки. Мягкая и податливая мас­тика легко и надежно заполняла мельчайшие прорези в костяной пластинке. Обычно более темная, чем древесина ружейных прикладов, мастика контрастно выделяла свет­лые элементы вставок. Крупные костяные вставки сочета­ли с мелкими, выточенными из перламутра силуэтами, на­поминающими колокольчики, ромашки, васильки. Перелив­чатое перламутровое разнотравье служило нарядным фо­ном для сказочных сценок из слоновой кости. Тончайшие переливы фиолетовых, бирюзовых и лиловых цветов с зо­лотисто-серебристым блеском перламутр сохраняет веками. Этот довольно хрупкий материал в инкрустации становит­ся почти неуязвимым.