Разработка дизайна и отделка помещений природными материалами

Меню


Мозаика


Деревянная мебель


Огонь украшает


return_links(); ?>

Природа и фантазия


Сейчас в декоре интерьеров актуальны детали, как будто сделанные своими руками, как это было модно лет двадцать назад. Как и тогда, можно использовать наросты на дереве, корни и ветви: вешалки в прихожей из корней, декоративные вазы, светильники.
Лесная скульптура
Кому не приходилось, гуляя по лесу, наблюдать причуд­ливые формы стволов, сучьев, пней и других естественных образований, напоминающих фигуры человека, животных или природные явления, то есть лесную скульптуру. Люди, посвятившие себя этому виду художественного твор­чества, видят в отмершем древесном материале - пнях, сучь­ях, корнях, усохших стволах, наростах, сколах, срезах, отхо­дах лесопиления, плодах и пр. созданные природой образы, житейские формы, красивую текстуру и оригинальную фак­туру, естественную окраску древесины и используют все это для воплощения своего художественного замысла. Почему же нас так трогают и по-особому волнуют эти изделия? Оказывается, в стародавние времена люди не толь­ко не противопоставляли себя природе и, в частности, растительному миру, а даже считали своими прародителя­ми лес и отдельные деревья. И не удивительно, что древе­сина, как никакой другой материал, создает ощущение ре­альности образов. Лесной скульптуре присущи обобщенность и некоторая условность образа. Мастер, используя естественность и пластичность форм, мягкость линий, искусно выявляет кра­соту природного материала, усиливает композиционную целостность, сочетающуюся с авторским замыслом, сохра­няя образ, подсказанный самой природой, творчески за­вершая его. Творчество имеет следующие направления: o лесная находка, основным признаком которой являют­ся законченность, естественные формы и фактура, не требу­ющие вмешательства человека. Автор в данном случае огра­ничивается поиском, очисткой находки, приданием ей ус­тойчивости, если работа стоящая или лежащая, или закреп­лением детали для подвеса, если работа висящая на стене или под потолком, и декоративно-защитной отделкой; o лесная скульптура, которой называют лесную наход­ку, для большей художественной выразительности обработанную человеком. Основными определяющими при­знаками лесной скульптуры являются: условный обобщен­ный характер образа, его выразительность при наличии природной пластики. Как правило, лесная скульптура пе­редает только основное, самое главное, самое характерное. Эта недосказанность делает ее предельно выразительной, пленяет красотой естественных форм дерева; o миниатюры - художественные произведения, отно­сящиеся к лесной скульптуре или декоративно-прикладным изделиям, но выполненные в миниатюрном масштабе с особо высоким уровнем отделки. Сюда относятся также миниа­тюрная жанровая скульптура, выполненная с использовани­ем древесных плодов: шишек, орехов, желудей и т. п. В парках, на детских площадках и в лесопарковой зоне скульптуры, вырезанные непосредственно из стволов и ве­ток засохших деревьев, можно также отнести к лесным. Скульпторы дают умершему дереву вторую жизнь. Элементы лесной скульптуры можно найти в произведе­ниях и древних мастеров и корифеев деревянной скульпту­ры - С. Т. Коненкова, С. Д. Эрьзи, В. А. Ватагина. Сей­час увлечение лесной скульптурой массовое. Профессио­нальные художники и народные умельцы создают в соав­торстве с природой замечательные произведения. Тематика, формы и размеры лесных скульптур должны соответствовать их месту в экспозиции. В скульптуре разли­чают монументальные, станковые и камерные художествен­ные произведения. К монументальным относят крупные про­изведения для настенной или пристенной экспозиции об­щественных интерьеров и промышленных помещений. Ка­мерные скульптуры (скульптуры малых форм) предназначе­ны для интерьера жилых комнат. Требования к лесным находкам и к материалам для лес­ной скульптуры неодинаковы. Для лесной находки имеет первостепенное значение внешний вид с корой или без коры, потому что она не подвергается обработке, в резуль­тате которой вскрывается текстура древесины. Для лесной скульптуры важное значение имеют как форма и фактура, так и текстура и цвет древесины. Некоторые умельцы признают только одно отношение к готовым природным формам - находка без какого-либо, вмешательства . Лесную находку внимательно осматривают, чтобы решить, где и как она будет располагаться, какая ей нужна декора­тивно-защитная отделка, нужна ли для нее подставка. В зависимости от этого лесную находку отделяют от дерева, если она с ним связана, и очищают от грязи, гнили, ненуж­ной коры и сучьев. Кору и сучья убирают с находки лишь тогда, когда убедятся, что они ей не нужны. Все, в чем нет уверенности в необходимости удаления, лучше оставить. Чтобы не испортить материал неправильной обрезкой, сто­ит, зная приблизительно форму изделия, удаляемую часть вырезать с некоторым запасом, так как отрезать можно все­гда. Кора может “работать” на форму изделия, его образ. Наружная поверхность коры большинства отечественных пород рыхлая и маловыразительная. С лесных находок хвой­ных пород, как правило, кору удаляют, а дуба, ясеня, оль­хи и других лиственных пород иногда оставляют. Кора бе­резы бывает разнообразного цвета. На затянутых ранах ство­ла и на наростах береста принимает чешуйчатую форму с черными завитками, напоминающими мерлушку или кара­куль, и может украсить изделие. Кора бархата амурского и пробкового дуба имеет рельефную, вишни, желтой акации и других пород глянцевую поверхность. Такая кора хорошо смотрится в композиции.
Способы защиты находок
Находки необходимо антисептировать и защитить от пыли, влажных влияний. Вместо антисептирования находки можно проварить в насыщенном растворе поваренной соли в течение получаса. В связи с тем что грибы развиваются только при опреде­ленных температуре (от 2 до 35 °С, наиболее благоприят­ная - 15-25 °С) и влажности (более 20%, наиболее бла­гоприятная - 30 - 60%), лесную находку следует хорошо просушить. Сушат медленно. Если во время сушки трещи­ны все-таки появились или есть дупло или выбоина, их заделывают самодельной шпатлевкой из мелких древесных опилок или пыли, замешанных на клею. Шпатлевку мож­но подцветить акварельными красками или пастой для ша­риковых авторучек. Крупные трещины или отверстия заде­лывают кусочками древесины с тем же направлением воло­кон, что и соседствующие. Чтобы не испортить естественную поверхность древе­сины, лесные находки не следует покрывать лаком. Их по­верхность покрывают одним-двумя слоями восковой мас­тики или если лаком, то сильно разбавленным, чтобы не было блеска.
Создание лесных скульптур
К работе над лесной скульптурой можно подходить по-разному. В одном случае достаточно только найти су­чок и, отгадав заключенный в нем образ, водрузить на подставку. В другом - скульптурные композиции соби­рают по заранее составленному эскизу (или даже по мо­дели из мелких сучьев, которые помогут увидеть изде­лие в объеме, определить пропорции элементов и более рационально решить композицию), подпиливая и подго­няя друг к другу множество деталей. Собранный матери­ал и немного фантазии всегда подскажут вам, как посту­пить в том или ином случае. При изготовлении лесной скульптуры ветки и корни де­ревьев, как правило, требуют совсем незначительной дора­ботки. Для миниатюр зачастую применяют небольшие ве­точки, имеющие разнообразную интересную конфигурацию. Особенно хороши для миниатюр веточки дуба. Идею образа в лесной скульптуре подсказывает сама на­ходка. Но главная роль, решающее слово при создании об­раза принадлежат человеку. Мастер идет за природной плас­тикой, ничем ее не нарушая, только слегка подчеркивает там, где это нужно, внимательно присмотревшись, убирает все лишнее и завершает художественный образ, угаданный в созданных природой естественных формах. Лесная скульптура должна быть доходчива и понятна, образ - правдивым и ярким. Осторожно прикасайтесь рез­цом, освобождая то, что заключено самой природой. Не следует переделывать заготовку, стараясь воспроизвести точные пропорции и формы. Ведь в лесной скульптуре вовсе необязательно добиваться полного сходства, достаточно показать наиболее характерные черты. Главное, чтобы по­лучившееся изделие хорошо смотрелось, его необычные формы были понятны и нравились. Следует избегать вычурности, излишней усложненности, пере­груженности. Не следует украшать изделие ненужными мелкими деталями - ничем неоправданными веточками и наростами, которые отвлекают внимание от основной идеи. Если какая-то деталь, будь она даже очень красива, не не­сет определенных функций, смело удаляйте ее. Природа не так уж часто преподносит нам более или менее конкретный образ. Поэтому так важно осмыслить, додумать и обработать нахожу. Для этого порой требуется значительная работа. Хорошо высушенную заготовку выставляют на видное место. Специально на нее можно и не смотреть - она все равно “мозолит” нам глаза. Иногда повернут, перевернут заготовку и, только когда окончательно созреет решение, берутся за резец. Бывает, что образ долго не раскрывается (как правило, автор месяцами переставляет и поворачивает - “вертит” заготовку; одни заготовки лежат годами, другие сразу “про­сятся” в руки), не следует торопиться, так как исправлять ошибки в форме и композиции изделия очень сложно, а подчас и невозможно. В трудных случаях задуманный образ целесообразно проверить моделированием в пластилине. Образ в деталях представить трудно, поэтому и в про­цессе работы и в перерывах пусть изделие также стоит или лежит на видном месте. Иногда при разных ракурсах в находке можно увидеть совершенно непохожие друг на друга образы. Однажды на берегу Минского моря автор нашел отполированный вол­нами обломок корня сосны, который был похож на летя­щего орла, а после переворачивания - на голову быка. Созданная природой скульптура из корня или ветки мо­жет быть на удивление реалистична. Иногда образ в наход­ке может передаваться неясно. Он то брезжит в пластических формах корня или ветки, то словно скрывается в них, то опять выныривает на поверхность, как играющая рыбка. Вы решили “проявить” образ. Не следует спешить. Нужно подумать, может, стоит оставить образ неясным, сложным, “полупро­явленным”, словно бы взывающим к вашей фантазии. В находке можно увидеть нечеткие, мерцающие образы, косвенные намеки, которые очаровывают своей неяснос­тью, тревожат воображение заключенной в ней загадкой.
Использование резьбы в лесной скульптуре
В лесной скульптуре допускается вмешательство с не­значительным применением резьбы, но с условием, что она не нарушит природную пластику, а напротив, подчеркнет её. Относится это в первую очередь к работам, несущим в себе конкретный образ. Однако здесь нужно соизмерять свои силы и возможности - ведь резьба должна выпол­няться на очень высоком уровне. Если вы уверены, что не повредите заготовку, то можете резать. Во многих работах лесных скульпторов встречаются слу­чаи удачного использования резьбы и даже значительной, выполненной на очень высоком уровне. Они отличаются оригинальностью сюжетов, тщательностью и скру­пулезностью в создании образов .